起初这的确是一段成功的婚姻，毕加索迁就妻子，少与他的波希米亚友人来往，然而上流社会的生活沉闷得可以。在夫妻间的协调下，表面上合作的丈夫，在心底里却逐渐萌生怨恨，奥尔佳喜爱带同丈夫与儿子在沙滩度假，那些在私人沙滩上嬉戏的非富则贵女士，在毕加索笔下全变作海狗海参一样笨拙，又或像大石一样无趣、顽固。毕加索对所过的生活，作出无声的抗议。
在二十年代中毕加索的画风倾向现实主义，而他与奥尔佳的婚姻亦趋向崩溃边缘，两性之间的战争成为了这期间其中一项绘画的中心思想，女性在地的画笔下，脸孔变形、形态可憎，犹如恶魔一样。
在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形态支离破碎，而毕加索说：“每当我爱上一个女人，所有事物都被瓦解、撕碎。”爱情并没叫他感觉甜蜜，反而制造出不受操控的狂暴与毁灭。一幅又一幅变形的女人肖像排山倒海地被炮制出来，她们的眼、耳、口、鼻、牙齿、舌头……出现在不该出现的位置。在一九三○年那幅《坐着泳者》中，女人的头部完全不似人形，她的嘴是齿形的阴道，而头形则像是螳螂在交配。女人的舌头不断地被绘画成如利刀一样，漂亮的嘴巴则像捕兽器。一九三○年的《耶稣受难图》中，那名在十字架上受难的耶稣似乎正是毕加索本人，旁边那些原应怜悯耶稣的女性，全露出吵闹、凶残、恐怖的容貌，张得大大的口中，牙齿尖而疏，分明是朵食人花。
小蝉看得哈哈大笑。奥尔佳再令毕加索不满，都是一些皮毛小事，她可算是忠心的妻子与好母亲；婚姻走下坡，大部分是因为生活未能协调。别的丈夫或许会作出挽救，但毕加索选择了怨恨、嘲讽、破坏、不忠。这个世界上的女人只可以无止境地令他充满乐趣，偶然令他不满意，顷刻他就残暴起来。奥尔佳究竟做错了什么?她竟然令毕加索把对女人的观感转化为恶魔一样的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子，于是他在画布上杀死她们。
毕加索夸张式的仇恨令奥尔佳更无法表现出女人的魅力与爱情，况且毕加索似乎已不准备给她机会去挽救。无疑，奥尔佳是一名情绪不稳、难相处的女人，但罪不至死。当初，毕加索曾为娶得到她而自豪，到了今时今日，妻子就形同垃圾。
一直不忠的是毕加索，他才是婚姻的真正破坏者。早在一九二九年，他在百货公司的门外邂逅了美丽年轻的Mari－Therese Walter，玛莉特丽莎。那一年她十七岁，而他已四十八岁了，玛莉特丽莎长得丰腴健美，金发蓝眼睛，纯真而简单，是毕加索主动引诱她的。他们维持着情人的关系，直至一九三五年，玛莉特丽莎怀孕了！毕加索就名正言顺离开奥尔佳。奥尔佳精神崩溃，她能忍受丈夫有外遇，但不能忍受被抛弃。自此奥尔佳就疯疯癫癫，下半生都无法正常起来。她只懂得尖叫，跟踪毕加索的所有情人，而说话时像一张断线的唱片断续而重复、期期艾艾。她在以后的日子都忙着向毕加索的每一名情人表明她是妻子的身份，毕加索则常在她面前和背后嘲讽她。妻子发疯了，他却不认为自己有任何责任。
玛莉特丽莎的个性文静简单，她常常阅读和睡觉，而毕加索最爱把她绘画得圆润丰满，画布中的女士充满撩人的弧形曲线，所用的色调部柔和明媚而愉快。
玛莉特丽莎给予毕加索灵感创造一种独特的画风，《镜前的女孩》、《镜子》、《躺卧的裸女》中，都洋溢着愉快和满足，毕加索把他的情人描绘得像一篮放置在阳光下的水果一样，诱惑、丰足、滋润、甜美、富生命力。
毕加索就是如此爱恋着玛莉特丽莎。
当小蝉看到这批以玛莉特丽莎为灵感的画作时，她还以为这种满足的爱情能令毕加索在狂暴的男女关系中停留。奥尔佳是怪兽一般的女性代表，玛莉特丽莎是美丽丰足的女性典型，换走怪兽得来世上最甜美的女郎，大画家该得到最满足的爱情吧!但不久之后，小蝉与当年其他人一样，都为毕加索的举动而惊讶。他很快又爱上另一个女人，那是多才的Dora Maar，朵拉。
毕加索与朵拉在一九三五年相识，那一年玛莉特丽莎刚诞下毕加索的女儿Maya。他们在一所咖啡室内邂逅，二十八岁的朵拉长得高傲美艳，轮廓分明，长发乌黑，说得一口高雅的西班牙文的她，在当时己是一名享负盛名的摄影师。五十四岁的毕加索立刻被迷住了，他看上了她，而自此，人间就多了一宗悲剧。
第六章
之后的两年，毕加索周旋在正进行离婚诉讼的奥尔佳、刚诞下孩子的玛莉特丽莎以及新欢朵拉之间。奥尔佳早叫他非常厌恶，而与玛莉特丽莎的热恋期是在三十年代的开头数年如今，他把爱情的焦点放到朵拉身上。他常与朵拉结伴旅游，充满艺术天分的美女亦能圆满地分享他的创作心得，似乎，朵拉比其他女人更适合当上毕加索的伴侣。
而小蝉最喜欢的也是朵拉。她神秘、美丽、深不可测，她的才华早已令她独立地享有自己的事业与名气，她与毕加索极之配衬。小蝉渴望成为像朵夜那样的女人。
可是朵拉却又不能幸免地被毕加索毁掉，成为了著名的“哭泣的女人”。
毕加索与朵拉一起，但又放不下玛莉特丽莎，当两个女人相遇，各不相护之时毕加索就“煽动”，她们大打出手，而他则坐在旁边沾沾自喜。朵拉以为她会成为他唯一的女人，但事实并非如此，就算毕加索与奥尔佳正式分居后，也没有再进一步切断与发妻的关系的打算。朵拉甚至不是他唯一的情妇，他还有玛莉特丽莎和一些无名字的女人。
愈高傲的女性愈不堪受打击，毕加索令朵拉尊严扫地，而她的情绪日复一日地不稳定。毕加索描画的她，全是三尖八角的像一块又一块尖锐的碎玻璃的拼合，既脆弱又充满创伤。毕加索似乎高兴极了，他同时拥有两个外型、个性、韵味相反的灵感女神，让他创作出风格近乎相反的人像画。
朵拉的眼泪是她的感情监狱，她爱上了这个男人，离不开他，但又得不到快乐。相识几年之后，在一九四三年，毕加索看上了二十一岁的美女画家Francoise Gilot，范思娃。到了那时候，朵拉已甚少哭泣，取而代之的是呆滞黯然的表情，对于毕加索加诸她身上的情感操纵，她已无能力再作出任何反抗，碎尽的心甚至流不出一滴眼泪。
一九四五年，朵拉精神崩溃，她篷头垢面地流落街头，多次被警察寻回；她又患上妄想和幻听，后来就被送进精神病院。一段时间后她康复了，之后就过着幽闭孤独的生活。
世上每一个人都知道年届六十岁的毕加索是如何糟蹋他的女人，所谓爱情并不是叫别人快乐，而是一步一步诱使别人为他沉沦。女人受苦受难之后，他看着落泊的她们，心内没有丝毫同情。谁叫她们走近他，毕加索甚至认为，是他便宜了这些女人。
但这个公认为爱情恶魔的男人还是魅力无限。他的成就仍然处于高峰，他的外型依然刚烈性感。小蝉看着六十岁时的毕加索，他常常穿着长袖衬衣，白底黑色横条纹，看上去的确精力充沛。纵然知道他坏透，女人还是不由自主地投入他的怀抱。
或许是因为，女人天生就是赌徒。也或许，女人从来擅长不自量力。
与范思娃的爱情模式仍是如出一辙，疯狂的热恋，继而一步一步操控女方的思想行径，当她把全个心全个人奉献给他之后，他又开始精神虐待爱人。毕加索与范思娃交住了三年之后，当她答应与他同居之后，他就把她画成一朵脸圆圆的小花，那就是著名的《花女人》。
范思娃是一名个性很强的女人，她为毕加索生下一子一女，在两人相处的十年当中，她屡次表现得不屈不朽，所有女人中，只有她的精神状态维持完好。在关系变淡时，毕加索待薄她又不忠于她，范思娃选择了离开这个男人。后来她再婚，继续她的画家事业，而毕加索多处刁难，然而她却活得不错，并在一九六五年出版了自传《Life With Picasso》，以示一种对毕加索的抗争。
毕加索憎恨范思娃，他不能接受主动离开他、公然与他对抗的女人有好日子过。他要他的女人在失去他以后，同时候失掉生命。他不能忍受范思娃的命运与奥尔佳、玛莉特丽莎、朵拉有相异之处。
他似乎想证明，这些女人本身无任何价值，他相信，她们的生命力只能来自他。
小蝉的脑袋生出一条问题：“其实，有没有一个更好的办法去爱毕加索?”
顺理成章的，她想下去：“如何才能令毕加索真心真意、持续地受着一个女人？”
“有什么方法可以改变毕加索对女人那深厚暴烈的潜藏恨意?”
最后，小蝉问自己：“如果我是毕加索的其中一名情人，我可以怎样做?”
“要怎样做才能够只被他所爱、却不被他伤害？”
每一个毕加索的女人都达不到她们的爱情愿望。这个男人从不珍惜身边人，他以待薄伴侣为乐。
究竟女人要做些什么，这个男人才肯去爱？
毕加索最后一名公开的女人是Jaqudine Roque，贾琪琳洛克她亦是毕加索的第二任正式妻子，他们结婚之时，毕加索已八十岁。贾琪琳是一名沉默美丽忠心的女人，她为毕加索的晚年营造了平静的生活，年迈的毕加索已没精力伤害身边的女人了，他在贾琪琳身边，不断继续创作，直至一九七三年老死，享年九十二岁。
在晚年之时，毕加索仍与一女之母玛莉特丽莎联络，而奥尔佳早在十多年前在疯疯癫癫中老死。毕加索死后五年，玛莉特丽莎自觉生无可忘，便悬梁自尽，纵然毕加索早已不爱她，但她却走不出他的阴影。贾琪琳在丈夫死后十二年吞枪自杀，没有他，日子生不如死。而朵拉在毕加索逝世之后的二十五年过着隐士一样的孤独生活，贫穷潦倒地在巴黎老死，时为一九九七年。这时候别人发现这老妇人的身分，她守着部分毕加索的画作和遗物，生话纵然贫困，却坚持不卖掉，她要保留与他的所有回忆。而她死后，这批珍贵的回忆，总共被拍卖了两亿美元。
每一次，当小蝉与阿光无法协调与沟通之际，她会想，如果可以让她选择，她会情愿与一个令她仰慕、能与她分享，虽然又同时候无法忠心和善良地爱着女人的男人一起。在阿光身边，她可以怨恨得不断构思杀人场面。她痛恨阿光的庸俗，也看不起自己的离不开，整段关系充满着不甘心和丑陋，甚至比毕加索与他的女人们的关系更丑陋。起码，毕加索是公开又坦白地糟蹋她们。自己呢?“自己……”小蝉忍不住冷笑，她最懂得的只是懦弱地假装。
毕加索的确很差很差，但却不比自己更差。
有时候小蝉会想，虽然世上所有人都不完美，但无疑，完美是一种可敬的理想啊！如果阿光有些少艺术天分兼且肯用心去了解她和爱她……如果自己能有多点勇气……如果，毕加索对待女人的作风可以改变……
那么，世界一定更美好。
小蝉的目光温柔起来，她憧憬着这种美好。
改变阿光……改变自己……改变毕加索……还是改变毕加索来得有意义吧!
小蝉笑起来，“阿光与小蝉，是世界上两个无用的人。”
对了，如果可以改变毕加索……
这是小蝉思考多年的问题。作为世上其中一个最闪耀的偶像，小蝉实在为毕加索感到不值。世人记着毕加索，除了因为他的艺术成就之外，更是因为他的冷酷绝情。
“毕加索？”大多数人会这样想：“擅长虐待爱人的画家嘛!”
就算是小蝉自己，也会倾向这样想。
很多毕加索的主要作品，其实都与他的女人无关，譬如一九三七年的《格尔尼卡》，那是由于战争而激发灵感的伟大巨作；富古典韵味的《佛拉套画》系列、早年立体主义时期的作品，以及他的大量拼合雕塑制品，灵感都并非来自女人。
当他创作《怀孕的山羊》这雕塑作品时，他就表示过，上帝创造万物只简单赋予众生物形态，却欠了风格。由他创造的山羊，由瓦壶、竹篮、碎瓷片融合而成，这一头山羊，完全有别于世上任何一头，而这就是风格。
一名有胆量把自己与上帝比较的男人，无理由留给俗世一个片面的“坏情人”印象。小蝉不忿偶像的情史沾污了他的光芒。
她常常想：“如果毕加索是名好情人，世人会不会更爱他?”
想看想看，她就微笑了，自觉这是个极神圣的想法，就如把战场变成世外桃源般圣洁而美好。
小蝉仰慕毕加索，但太多人不懂得欣赏。他们会说：“那个不知胡乱画些甚么，兼且糟蹋女人的男人嘛!”
她但愿更多人可以如她一样仰慕毕加索。因为她全心全意爱她的偶像，她希望其他人能以同样尊崇的心情来对待他。
这个伟大的男人一生满载丰功伟绩，他给艺术带来惊世的突破，毕生贡献在创作中。他只做错了一件事：没好好善待女人。
有没有可能使偶像百分百完美？
而毕加索又有没有兴趣当一名真正满分的魅力男士？
或许，毕加索只是没遇到提醒他、改造他的女人而已。
小蝉有能力爱上原装正版的毕加索，她的鉴赏力不比费尔蓝德、伊娃、奥尔佳、玛莉特丽莎、朵拉、范思娃、贾琪琳等等留名的女性低，但世上大部分女人和男人，都不会懂得如何去爱她的偶像。这真是极遗憾的一回事，偶像身上有污点。
“好不好改造毕加索?”小蝉问自己。
“为什么不？”她咬了咬唇：“既然有机会与毕加索谈一场恋爱，无理由要与那些女人走上同一条路。”